优秀演员必过两道关再谈《山海情》年轻演员的表演

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• 时间：2022-07-07 07:11
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　　以脱贫攻坚为主题的《山海情》《山海情》，五台联播，全剧每集平均综合收视率1.504%，豆瓣评分一路上涨至9.4！在卫视里最高排名第二，如此高的收视率在国产影视剧的收视率中实属罕见。该剧的成功与编剧、导演、服装、化妆、道具及后期剪辑都在尽心尽力，追求精益求精密不可分，全面论述是本文难以承担起的，所以，老蓝头儿仅在该剧中年轻演员的表演进一步评说。

　　一位优秀的演员除了深刻体验剧中角色所处的历史环境、社会环境、角色的复杂微妙的内心世界和自身情感发展的逻辑，充分与导演沟通，综合服装、化妆和道具准确展示角色，完成艺术形象的塑造外，必须经得起二种景别即特写和大特写镜头的考验，否则，即使在影视表演中获得了成功，依然不能冠以优秀演员的称号。我们先来看看几张特写镜头的截图。

　　在上面三张截图中，可以讲每张截图都可以称得上经典。演员在摄影机与拍摄对象物距很小的画面空间中传达的视觉元素丰富多彩，我们随便举一例子。热扎依这张截图，演员精准地把握了李水花在规定的特定情境中复杂的内心世界，逃婚时马得福抓走了其他几个孩子，且将自己身上仅的零钱留给了她，叮嘱她走得远远的，否则，会被抓回的，遂离她而去。李水花在远景、全景和中近景切换后再度回到村中，为了自己的父亲不爱连累毅然决定顺从命运的安排，嫁给那位自己从未谋面的男人。在人群中见到了马得福，臣服于命运的束手无措、痛苦、唯恐连累老父的善良、与自己心爱的人相遇的尴尬、强颜欢笑，心中的酸甜苦辣麻翻江倒海，复杂又极其微妙的表情全写在热扎依的脸上了。

　　演员在物距很小的画面中，艺人与优秀的演员一目了然。出色的演员在大特写镜头面前，会充分利用用最细微的眼睛周围的肌肉运动精准地将角色的内心世界在瞬间表现出来，会利用嘴角、鼻子的抽动、乃至头部皱纹上下运动，外化角色的情感变化，除此之外，优秀的演员可以在不经意间，利用近景、特定和大特写镜头的有限画面通过声音、动作传递信息完成与其他演员进行角色间、情感间交流，高效地调动演员间的信息交流，将特定规定情景中的角色活动淋漓尽致地展示出来。比如电视剧《风筝》中郑耀先向组织坦白自己身份那场，导演通过近景和特写镜头的景别切换，将钱锺文身材有成竹、郑耀先的平静和陈国华的震惊、震怒展现得活灵活现。

　　我们可以看到几位优秀演员的面部表情，局部动作和微小的神态在传递情感这一表演创作过程中都做到了准确细腻。要准确地传达角色情感，在特写鏡头前不能做夸张式的表演，也不能呆若木鸡，表情呆板僵滞，应该充分调动眼睛周围的肌肉运动、鼻子周围的抽动、嘴巴周围的肌肉运动，及至耳朵的细微动作外化角色的情感变化，要深刻理解整个剧作，矛盾冲突，剧中人物，人物关系。要反复理解解精读自己的创作对象“角色”，在导演规定分镜头特定情景下，进行精细地创作。从体验到体现，对角色进行分析和理解，在角色的规定情境中，按照角色的思维方式来组织自己的行动，依据人物的内心活动逻辑调节自己的情绪。在特写镜头、大特写镜头前演员一定将对角色的充分体验升华到“善于在日常生活中积累各种情绪感受，在需要时积极调动情绪”把这些精准的情感体验精准地附着到角色身上。如此以来角色就活起来了。

　　极小的物距，极为有限的画面对演员的基本功和深厚的表演技能是一个严峻的考验。 我们再来对照一下《山海情》中年轻演员的表现（在此声明，并不是批评演员，只是为演员未来在演艺事业中走得更远，走得更好而已）。黄轩在第五集39分钟的表演，

　　导演已经给了近景镜头，在尽可能充分发挥的近景画面中，黄轩应该充分地利用肢体语言将马喊水回涌泉村前的嘱托情景还原给观众，比如父亲用过的物件，看到父亲的照片等等外部动作，在表情上再现嘱托那个情景，可惜的是，黄轩的外部面部表情呆板单一，也没有外部肢体动作辅助，束手无措导演只能用闪回马喊水回村前对儿子叮嘱的画面快速切换弥补这一缺憾。由此，老蓝头儿想到奥黛丽·赫本和格利高里·派克在《罗马假日》影片结尾处的近景、特写和大特写镜头的切换，仅就二位演员的面部丰富和细微多变外化角色内心真挚、爱慕、然而由于身份与地位差异导致地真爱无私奉献给对方的复杂内心活动外化得精准细腻，这才是优秀演员的精湛演技。再比如黄尧在该剧中第六集16分钟的表演也存在这样的问题，

　　马得福到窗前安慰麦苗那场戏，黄尧的表演就显得捉襟见肘，表情单一，外部肢体语言欠缺，只有一个看着全家福合影，手捧合影的肢体语言，之后便是爬在桌子上，近景画面中难以传达角色内心极为复杂的情感世界。说真的，演员浪费了这么宝贵的时间。在这么宝贵的时长中，在马得福的画外音作用下，充分利用肢体动作，包括但不限于手的动作，嘴角、眼睛肌肉动作、眉头收缩舒展、鼻腔的呼吸等等丰富的外倾行为进行展示，然而，然而……

　　老蓝头儿在此没有批评我们这些年轻演员，只是想表述：在近景、特写、大特定镜头前演员表演时切记人物的主体动作始终在变化，主体动作的变化是角色自身内在的复杂心理变化， 。在镜头前表演演员一定要捕捉到典型环境中典型人物内心独有的“这一个”，多层次全方位地还原典型环境下典角色独特性。年轻演员获得观众的认可只是迈向成功的第一步，未来的演艺之路还漫长，精益求精才是迈向优秀演员的唯一出路。祝愿我们年轻的演员们百尺竿头，更进一步！返回搜狐，查看更多

                

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